当年《英雄》上映，票房空前火爆。
内地票房2.5亿，占全年的四分之一，并带动了中国电影走向商业化，改变了电影的宣发模式与盈利模式。
同时，也固定了大片逻辑，即大导演、大投资、大场面、大明星，幕后班底都是大师级别的人物，如后来的《夜宴》《投名状》皆是如此。
二十年后再看才发现了《英雄》的好，色彩、侠之大者等方面大家已经说了很多了。
这次谈谈镜头方面，电影有三段故事，张艺谋和杜可风用了三种镜头语言来表达这三段故事。
第一段故事是无名之口讲述他如何分裂残剑和飞雪，道出了飞雪和长空背着残剑有了情感纠葛。
而残剑得知之后，内心特别气愤，可又不知道该如何做，所以跟如月巫山云雨，还专门让飞雪发现，随后飞雪纠结之下向残剑刺了一剑。
这段故事主要说明角色之间的纠结与动摇，所以镜头是手持摄影，用黄动感表现人物的心理活动。
第二段故事是秦王之口说出无名、长空、残剑、飞雪四人舍生取义，为了国仇家恨除暴君。
他们的想法一致，心性坚定，并没有任何人迟疑或阻拦，所以这段故事的镜头大都以中、全、远景等固定镜头为主。
因为他们认为他们的大义之举，侠客精神是替天行道，而张艺谋之所以设计远景也是为了突出他们为天下苍生除暴君的行为。
第三段故事是残剑之口说出，这个故事是真实的故事。
而在这段故事中，无名、残剑、飞雪，包括秦王都是纠结、动摇的。
残剑、无名是个人与天下的选择，飞雪是国仇家恨与爱人的选择，秦王是天下与知己的选择。
所以张艺谋在第三段故事里用了多变的镜头，各种镜头语言齐齐上阵，用于诠释角色，讲清故事。
《英雄》作为商业大片，想要艺术和商业的平衡，其实是比较难的。
因为张艺谋的商业片基本都是大投资，而这种多方势力介入的情况下，张艺谋对于一部电影很难有绝对的掌控力。
而一个大导演对于自己的电影难以绝对掌控的话，那这部电影十有八九很难维持他一贯的艺术水准，但《英雄》却一反常态。
那么为什么《英雄》能够做到较完美的平衡，还对中国电影的促进和革新众多？
而这个人还是张艺谋呢？这与张艺谋身上的三种特性有关，一是创新，二是精力，三是谦逊。
凡是看过张艺谋的一系列纪录片，肯定会钦佩他的精力旺盛。
《英雄》的剧本筹备阶段，张艺谋还有几个项目同时进行，拍摄申奥宣传片，导演《大红灯笼高高挂》舞台剧和电影《幸福时光》。
但是他总能做到合理分配精力与时间，并且很快就从一个思维抽身到另一个思维，从不会思绪混乱。
投入到另一个项目时还能够精力充沛，有主观能动性，听取别人的意见，这种精神和体力，怪不得他能够成功。
再者就是张艺谋一直以来追求的创新与笔耕不辍。
张艺谋的身份三级跳，每次都跳出了改变中国电影的新高度。
从北影毕业被分配到广西电影制片厂，刚去没多久就成了那一批人中第一人拍电影的，与张军钊等人一起拍了拉开第五代导演序幕的《一个和八个》。
之后又跟陈凯歌合作《黄土地》。
片中大胆且不规则的摄影构图令人震惊，获得了金鸡奖最佳摄影。
随后在吴天明的邀请下主演《老井》，又获得了国内第一个a类电影节影帝，并拿下金鸡、百花影帝。
最后当导演又在吴天明的帮助下，《红高粱》得以问世。
得益于陈凯歌的《孩子王》退赛，张艺谋的《红高粱》递补，一举拿下金熊奖，又创造记录。
从这部电影之后，张艺谋就走上了封神之路，威尼斯电影节、戛纳电影节都收获颇丰，到现在双奥导演，国师之名。
如果张艺谋一直照着这个路子走下去，他的成就不可估量。
可他却像库布里克一样，什么题材都愿意尝试，文艺片、悬疑片、犯罪片、都市喜剧、古装片、武侠片，张艺谋都拍了一个遍。
尽管不一定每部电影都拍得很好，但是会有一个底线在哪，如摄影和色彩方面，张艺谋就对后来者产生了影响。
《红高粱》用色彩讲故事。
暗红，九儿被迫出嫁，正红，李大头死了，好日子来了，深红，日本人屠杀，余占鳌、九儿等人报仇。
片尾张艺谋还将镜头一转，直视太阳，画面由黑到血红，余占鳌和他的儿子站在血泊当中，寓意有怒火烧不尽，悲伤永不完。
像《红高粱》的主演姜文，之后在他的《鬼子来了》中片尾也沿用了这一手法，虽然不知道是不是参考张艺谋，但是应该有关系。
还有《有话好好说》之后，姜文就跟这部电影的编剧述平开启了长久的合作。
《鬼子来了》《太阳照常升起》《让子弹飞》《一步之遥》都是出自他之手，这也算是张艺谋促成了这么一件美事。
最后就是张艺谋的谦逊。
以张艺谋如今的地位和成就，他还敢于承认自己的不足，这很难得。
在《十三邀》中，许知远问他《长城》口碑不佳的事，张艺谋就坦诚了自己不足。
当时他看到《长城》的剧本就不想拍，因为太老派了。
但是经纪人跟他说一个中国导演的华语电影能够同时在100多个国家和地区上映是一件这一辈子都很难碰到的事。
张艺谋听到后心动了，虚荣心作祟让他接受《长城》，但他也说当时确实虚荣了，为了虚名而接的。
即使张艺谋也有为虚名动心的时候，但他从出道以来的初心一直没变。
对于国师这个称谓，张艺谋在杨澜访谈录里表现得很淡然，他说自己就是个拍电影的，有幸得到了大家的认可。
此外，带着《我的父亲母亲》参加电影节时，接受央视采访时，记者问题觉得现在的自己是不是一位大师。
他说，大师不是谁封你做你就是了，真正的大师是黑泽明、库布里克，他们的电影是可以改变世界的，而我只想做一个好导演，这就够了。
而在2019年的平遥电影展大师班上，张艺谋依旧如此。
面对贾樟柯的提问，他说他觉得自己就是个职业导演，遇到好剧本就拍，好好拍电影就行。
由此可见，张艺谋这几十年一直没有变，就是一个爱电影的电影人，正是因为这份爱才让他拍出了《英雄》。
希望国产电影能够碰到下一部《英雄》，像一个天降猛男一样拯救现在已经穷途末路的电影与观众。
