傅抱石与关山月最为著名的合作，是1959年为人民大会堂创作巨幅国画《江山如此多娇》。
作品问世后举国轰动，但是因为创作时间仓促，两人有很多遗憾。1961年春，傅抱石和关山月重聚北京准备重画该作，后来因故取消。但既已来京，亦不必空跑一趟，于是一起去了东北游览写生。这便是傅、关二人东北写生之旅的由来。
两人在为期近四个月的旅行写生里，行程四千多里，深深地被壮丽的东北风光所感动，从长白山到镜泊湖，从松花湖到牡丹江，从鞍山千朵莲花山到旅顺海滨浴场，从吉林丰满水电站到大连老虎滩渔港，从抚顺西露天煤矿到鞍山钢铁厂……激发了傅抱石和关山月莫大的创作激情，两人一路走一路画，互相切磋也互相交流学习，勾写了大量写生画稿。
久鼎2022春拍藏品
傅抱石
飞流直下图
纸本设色
347x144.5cm 约45.1平尺
款识：飞流直下图，新喻傅抱石写
钤印：抱石山斋
与南方截然不同的北方山水极大地激发了傅抱石的创作热忱和才情，他在六十年代对于天池瀑布和镜泊湖的经营可谓佳作层出，此作描绘场景与他创作《镜泊飞泉》构图类似，推测画的就是镜泊湖。
本幅作品为45.1平尺横幅，采横幅构图，生动再现他曾和友人们驻足飞瀑之下的实景。画面布局严谨，不失放逸率真，更显画家晚年画风浑厚沉稳的气质。
傅抱石的水口泉瀑可称一绝。图中泉水从两山崖石中涌出，形成奔崖注壑的瀑布。画家以简洁的构图与黑衬白、暗衬亮的手法，最大限度的突出了水的主题。用笔、勾勒和渲染的巧妙结合又大大加强了水的流势，只见飞泉由左上侧倾泻而下，阔大流急，气象雄浑也。泉水瀑布奔腾涌出，水击坚岩，耳畔似雷霆疾走，轰鸣瀑声震荡山谷，磅礴宏大，营造出无声胜有声的动容之景。傅抱石借皮纸的肌理使笔痕枯涩，再施以浅绛，变化万象，活脱脱地再现了水之灵性。近处点景的画家和友人们隐约可见，于山川林木前或驻足或慨叹，却又与自然共生，人融入境。傅抱石意在画山水，人物不过点题而已。
画法上，以散锋、乱笔来表山石的结构，墨法表现更为出众，浓墨处浓黑而透亮，淡墨处秀逸而朦胧，并透过水墨渗化表达出山石经飞泉击打的氤氲气象。看似粗放无度，实则随心之间终于一体，令整幅画面气势博大，苍茫雄奇，可谓粗服乱头不掩高致精微。
久鼎2022春拍藏品
关山月（1912-2000）
万里山河
纸本设色
1014x87.5cm 约79.9平尺
款识：漠阳关山月
边跋：
1、云生幽谷，泉出青峰。白雪石题。
2、面面游中古，山门碧色悬。道心何止处，吾意已飘然。霹雳长眉外， 丹砂短鬓前。乾坤福不窄，三叹独林泉。公炜田世光题。
钤印：关山月印
鉴赏印：田世光
40年代之后关山月走遍了祖国的名山大川，曾辗转于四川、贵州、云南、甘肃、青海等地写生，在生活中汲取艺术素材，创作了大量现实题材的作品。关山月几乎所有的代表作，都源自长期旅行写生的经验，六十年代与傅抱石的东北之行，无疑是其艺术道路上非常重要的一站。在这趟旅行中，关山月从傅抱石处获得一种启发，在笔墨的运用上，对傅氏散锋笔法的学习，使得关山月原本稳健扎实的笔墨增添了轻盈灵动之气；而在总体画面的把控上，也一改早期的清丽柔媚，呈现出了雄伟辽阔的架构。
这种雄伟辽阔的风格也体现在这幅画作上。横幅构图之上，山壁峰石、松柏、浮云交错。用枯笔皴擦嶙峋的山石，又以水墨渲染氤氲的山色与奔腾的云海。整幅画面满溢出波澜跌宕的壮志豪情，向人们展现了山水之中所蕴含的无限可能。图右边近景山石之上勾出两棵古松，形态奇绝，借山石浅绛之色点染，层层茂密。全幅对贯穿全景的云雾变幻更是处理得十分精心，云海中深不可测的巍巍群山，产生神秘的美感，更益显出山高水远境界之壮丽奇伟。整幅笔墨苍劲老辣，构图气势磅礴，意境悠远，时代气息浓郁，给人一种高陡奇险，幽深壮观之感。
山川悠远，林木葱茏，无论规模还是气势，此件画作都堪称关山月先生的经典之作。
