最近，赵露思和吴磊的新剧《星汉灿烂》，又被指责以倭代华
腰带是日系系法，已经被P掉了...
前阵子，辣目洋子的新剧《我叫刘金凤》就已经出现了这种现象...
虽说剧情还算不错，男女主斗智斗勇、不是冤家不聚头，剧情非常的浮夸抓马：
但屡屡出现的服化道“以倭代华”的问题，实在让人忍不了。
就是说直接吃寿司是闹那样
话说这个所谓的“以倭代华”其实早就不是个新概念了：
之前的《风起洛阳》就因此饱受置疑
今天氧叔就带大家聊聊中日审美差异及其背后的精神内核，看看国风华流的芳华绝代、举世无双。
01
九天玄鸟与寂林深鹤俯仰相鸣
马克思在《黑格尔法哲学批判》中提出了，“物质基础决定上层建筑”的观点，所以，作为主观判断的审美也受客观条件影响
偏壤小岛上诞生的物哀之美，连庭院都逼狭、工细：
地大物博的古中国孕育出的传统审美，仙女、地母、大家闺秀、小家碧玉，都是洗练万里、一派高华的端庄意象
同时，由于地域广大历史悠久，国风有着具体细致的分类：
凄清苦相却又一双笑眼的阮玲玉和富丽闲妆气定神闲的胡蝶，虽然同属国风，气派却全然两样
建国以来欣欣向荣女子投身生产，体现在影视上好比剧版四大名著中的女子名美其美争奇斗艳，精神上也往往前卫独立。
近年白幼瘦审美随资本席卷而来，古偶剧的服化道越来越不考究，女性逐渐沦为附庸。
当年这版杨玉环虽为玩物身不由己，却能有情有义慷慨赴死，今日向哪追寻这样的风采
将目光投向日本，无论是讲究稠艳注重表现的花魁还是所谓的枯山水、物哀都流露出人民压抑、虚荣的精神内核。
逼狭的庭院深锁一院的春光，明月夜，小桥前
在自身“歇斯底里”的生活背景日常环境下，日系审美最重清新自然，从昭和少女到现今的杰尼斯爱豆愈发柔化。
02
和风vs国风
综上我们可以看到，和风同国风是完全不同的
同样身为运动系美人，谷爱凌坚韧、英飒，福原爱更清纯温情
纵有鉴真东渡、遣唐使来，也不能将浮世绘认作吴带当风，将《君之代》认作《无衣》。
其实，由于考据不严、认知差异，“以倭代华”的习惯一直存在：
枯山水造景、日式灯笼…
但是，像《我叫刘金凤》里这么明目张胆的以倭代华，简直是对观众智高的挑衅国家文明的侮辱，说是又蠢又坏都是轻的。
太监戴着天皇冠…
资本插手、文化入侵，内娱乱象愈演愈烈，波澜之上难从本心，至少我们可以扺制摆烂，欢迎内卷：
最近小赵的《幸福到万家》可以说是内娱之光了
03
国风国宝里的唐汉风雅
与真看槽心离谱的内娱，还不如看看汉服模特小姐姐来的洗眼：
面若银盘、眉眼盈盈，仿佛是薛宝钗三次元化身的四月：
弱柳扶风、疏花照影，如同林黛玉踏月而来的参商：
救命怎么还有点钗黛cp感了咋会事：
氧叔实在不明白，为什么现在的古装剧服化道还不如汉服展会考究：
去他的和风，华流才是最拽的！
如果说现代人对汉服的狂热是对当年明月的寄托与思念，出土文物就是桃花流水本身：
“结发为夫妻，恩爱两不疑”，明梁庄王墓中的珍宝玉器中蕴含的是夫妻琴瑟和鸣的昭昭爱意：
责任付于金银，情义饰以珠玉，穿越千年的缘分承载于珍器之上，“爱就要给最好的”的思想至今为国人践行。
“又疑瑶台镜，飞在青云端”，三星堆里斑绣青铜绣满含着奇幻想象与风尘巨眼：
这种在原始社会就孕育的对自然的敬畏和挑战、玄幻的想象力和创造力真的是国人生机勃勃、自强不息的外在体现：
“鲛峭蓝色染初匀，风皱粼粼渺水云”，北魏琉璃瓶上那抹令人心碎的蓝，来自一千五百年前的月光：
浑圆姿态轻巧色泽，这就是“中庸”
“学妆皆道称时宜，粉色有、天然春意”乾隆芙蓉石耳盖炉清甜如许，少女情怀总是诗：
细腻娇美的色泽温情动人，简直是我们自古以来的人道主义关怀直现体现
绝美国风就放在这儿了，照着抄作业总该会吧：
算是近几年相当经典的造型，大家猜猜这是谁？
于正拍美人不怎么样，《尚食》服化道还是有两把刷子的
《东京梦华录》剧中有言，风骨在心不在形，其实国风古韵本身也并不止步于形制，更蕴于立意和格局：
《大唐女巡按》中对正义的追求、公道的热爱
《爱情宝典》中对女子不幸命运的体谅与关怀
用心用情，重形重神；取其精华，去其糟粕。只有这样我们才能破除误解、正视国风。
生于封建社会，对抗封建思想，自由、独立、忠贞不屈，徐克版《梁祝》诠释了国风的真谛
《娘道》这就属于国风的错误打开方式
氧叔还是希望内娱越来越卷，国风古韵兼备的影视作品越来越多：
《东京梦华录》虽然中段略垮，立意和妆造都足已让人夸一句“文化膨胀”
至于像《我叫刘金凤》这样倒行逆施、丑恶兼具的作品，则注定会被历史淘汰：
落花春水，秋涧鸣蝉，愿我们保千年敬畏，传国风古韵。
