气死了气死了，《幸福到万家》幸福和庆来怎么还不离婚！
幸福这么聪明漂亮能干上进人品又好的姑娘怎么就栽你手里了
y1s1，小赵在这剧里真的美出新高度，虽然妆容简陋、造型“乡土”，但她流露出的这股淳朴清新之真的很打动人心。
以情感人，以真动人，在美学运用上可谓渊源流长：
“人间的面，见一面少一面。”
为什么一部看似拍摄简单、剧情平易的片子能触动那么多人心灵？
今天氧叔就来聊聊情真意切、大道至简蕴含着怎样磅礴悲悯的力量。
01
“美”与“漂亮”之间一线天光
不知道大家有没有注意过，为什么我们看到美好事物的时候有时第一反应是“美”有时是“漂亮”。
同一个人的“美”与“漂亮”
“美”与“漂亮”并不能简单的划等号。“美”远比“漂亮”高阶，感受她需要一种更高维的精神境界。
“漂亮”、“美”、“美而漂亮”
漂亮更多在规则之标准秩序之井然颜色之鲜妍，“美”在于灵魂之共鸣思想之激荡。
犬色声马、纸醉金迷却空洞虚妄的《小时代》就仅仅是漂亮的。
柔弱的灵魂在深渊里挣扎求救，粹媚爆裂的表现张力，《恶女花魁》就很美。
“漂亮”跟“美”相比，缺得就是一份“质感”，“美”中有故事，“漂亮”只是一片虚无。
以人而论，可以理解为“美”是一种有故事感、底蕴感的气质美人，漂亮就只是“合乎某种刻板标准”而已。
我们从“漂亮”中感受冲击接受取悦，从“美”中汲取真实、收获力量，这就是它们存在的意义。
02
情真之力，有力千钧
“‘昔为倡家女，今为荡子妇。荡子久不归，空床难独守。’、‘何不策高足，先据要路津？无为久贫贱，輕轲长苦辛”可谓淫鄙之尤。然无视为淫词鄙词者。以其真也。”
在王国维眼中，再卑劣的感情、再拙稚的辞章，只要以最坦诚的姿态将真情实感合盘托出，就是第一等风流。
倘若情真意切，风月片也自有一份美感在
上面说“漂亮”跟“美”相比，缺得就是一份“质感”，而所谓“真实”，就是质感的重要组成。
保留了自然老去皮肤纹理的苏菲不是比修得像假人一样的苏菲美得多吗
真实之美，首先就在这份“可得感”，拉近了观众与美人的距离，她们不再是天上的宫阙，她们真真切切的就存在于我们身边。
这也就是为什么朱一龙在《人生大事》中扮丑、扮糙反而有份别样的魅力。
而李洙赫这张就有点“美人如花隔云端”了。
真实之美，其次在于揭示之态，“真的勇士，敢于直面惨淡的人生，感于正视淋漓的鲜血。”
“这活着的滋味开出坟前的白花”，敢于呈现真实的生活何尝不是人类勇气的颂歌。
而粉饰太平未免也太无趣了。
《幸福到万家》的美就美在妆造之简朴、剧情之“敢演”，体现了表里真实的统一：
情真之力，有力千钧；粗头乱服，不掩国色：
03
所谓真实
只要是“真”而不“游”，则淫鄙的内容和文词都不足为病，王国维认为诗歌和一切艺术最重要的内容是人生，衡量艺术内容价值之最重要的标准是真实。
真实是接受瑕疵、缺点的：
所谓的“与素颜和解”，在最初的立意上也有其可取之处
真实是平易近人、可供参考的，至粹、至朴、至真，是可以结结实实触摸到、效防成的美。
春风发燕子、润物细无声，真实之美或许如就像周迅的声音一样，清冷沙哑，并不算悦耳的，却像冰糖，一颗一颗敲到人心里。
现在，真实之美已经被越来越多的人看到了：
《跨性别者李二毛的一生》，痛苦、荒诞、绝望，但李二毛勇敢作自己的心、导演把现实撕开呈现给我们的心都是“美”的，李二毛在穷途修饰自己的廉价衣物也是“美”的。
杨蓉的《大山的女儿》，也是非常优秀的正剧。
所以，在看《幸福到万家》时，庸懦愚昧的庆来、 忘恩嫌贫的幸运……都是最真实的生活本身：
这样的剧情就是这样的现实，我们应该想不是“怎么会拍这样的剧情来恶心观众呢”、“怎么会有这么离谱的事情呢”，而是去面对，去斗争，去欣赏导演把这一切完整揭示出来的孤勇。
由一柆沙里见宇宙，一朵花中见众生，真实之美，是由皮囊而悟道，观微波而知海。
