相信不少人跟氧叔一样，看过《流浪地球2》之后敢放心地说一句：“这确实是国内现阶段科幻美学的巅峰。”
《流浪地球2》2023
估计很多人还忘不了19年短暂打开国产科幻片大片的第一部。
彼时那被数以万计的推进发动机推动的「流浪地球」计划，让我们见识了用中式审美谱写的、非常宏大的科幻美学。
《流浪地球》2019
这种波澜壮阔又气贯长虹的美，就像《沁园春.雪》中描绘的那般：
“北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔。”
《流浪地球》2019 | 恢弘场景
包括打开全球3D观影大门的《阿凡达》系列，讲述的也是宏大的、“非我族类”的物种审美故事。
《阿凡达：水之道》2022
这种超越人类审美认知范畴的美学呈现，就是靠如同史诗般完整的美学体系，让本身难以接受“异类审美”的我们能够跨越物种审美障碍，进而对完全不同的美学产生认同+共鸣。
涅提妮 | 奇异的美
《阿凡达》2009
包括22年年底热映的《水之道》，着重展示海族战士与陆地战士的不同，又是合乎逻辑的奇异美感。
由蒂芙尼蓝+宝石蓝共同书写这无比宏大的美学故事。
海族女大祭司 | 凯特·温斯莱特饰演
其实早在汉唐时期，我们老祖宗就已经意识到以“大”为“美”的文化审美造像的重要性了。
北宋《千里江山图》
今天就来聊聊从宏大视角出发的美学观。
这个角度能帮助我们弱化忽视很多可有可无的冗杂困扰，去追求瑕不掩瑜的整体之美。
虽然细节美也很重要，可基于宏大主旨上的细节美才有意义。普通人去塑造美，注重整体和谐的优先级+收益会更高。
致敬青绿山水的舞蹈诗剧《只此青绿》
01
传统美学：闳放与雄大
秦汉唐审美的精髓就在于「多少闳放」+「究竟雄大」的理念，简单翻译一下就是宏大豪放+雄浑博大。
这里的「大」，有两种体现。
①极其重要的内在之大
以及由其衍生出的胸襟之大、眼界之大、信心之大、气魄之大，也才是构成大家之气、大国之气的基石。
《妖猫传》2017
鲁迅在杂文集《坟》看镜有感篇中写到：
“遥想汉人多少闳放，新来的动植物，即毫不拘忌，来充装饰的花纹。...凡取用外来事物的时候，就如将彼俘来一样，自由驱使，绝不介怀。”
以盛世古人的眼界气魄，如果他们见到阿凡达纳美人，可能想得也只是怎么把它们画进壁画里了。
唐代壁画《反弹琵琶图》| 局部
初唐壁画《胡旋舞》| 后世舞蹈美人的灵感之源
堪称为国色的美人，她们的质感往往也是相由心生孕育的大气美。
那是再灿烂的笑容也无法掩盖的、眼神透出的、坚定从容的智慧冷光。完全可以理解为什么这类姐系美人代表能打败白瘦幼审美，成为代表国男审美巅峰的大众情人。
倪萍、周涛、李红
②显化在外的外物之大
这是指那些在空间上、体积上、直观上、物象上的大。
这种清晰的、让人在感官上感受到的宏大，源于诸多现实的审美造像。譬如犷放雄健的秦始皇陵。
秦始皇陵 | 3D模拟
秦始皇陵及兵马俑
又或者是审美尚「大」的汉代乐舞。
舞蹈旨在创造一个磅礴古朴、天真狂放的意象世界。
用宏大的气势与内在的张力，将厚重的造型与古朴的轻柔美平衡，达到一个包含大美的、古稚与新巧对立统一的美学高度。
©《相和歌》| 致敬汉乐舞中著名的盘鼓舞
以及盛唐时期万国来朝的恢弘景象。
《万国来朝图》
这正如盛唐美学的气象，是宏大气势+浓厚情绪+多元审美的综合体。
如此，才是真情实感的、足以影响后世前年的大国之美。
《妖猫传》2017 | 极乐之宴
还有一点，在娱乐匮乏的时代，人们有更多的时间去思索生命、人生的意义与价值。
因此古人对星辰宇宙的探索，也是发自内心向往宏大审美的体现。
人类仰望星辰，是沧海之一粟对沧海拼尽全力的窥探。
《流浪地球》2019 | 临近结尾时炫目的木星大红斑
“今人不见古时月，今月曾经照古人。”
这里也延伸出《流浪地球2》故事线的逻辑内核。
跟西方向往自由的、个体独立的、个人英雄注意的哲学美学思想不同，中式美学观就是万众拾柴、众志成城，愚公移山轮回传承也要完成一件大事的“大我”基调。
©张渔Yu | 官方合作海报
也是这次《流浪地球2》用中式审美+现代科技成功书写辉煌的核心支柱。
©张渔Yu | 官方合作海报
02
宏大观下的个体美
欣赏大美对塑造个体完整的审美观很关键。
毕竟，美学宏大观中「大美」的落点，就体现在每个人不同的个体美上。
被我们无限怀念的港女们，哪怕有时光滤镜加持却也无法否认她们当时处在一个审美观相对更包容、更宏大的时期，每个人都有“我即是风格”的既视感。
面孔审美+穿搭审美都很多元
同一时期的好莱坞也是同样，哪怕美如阿佳妮，也仅仅是一个赛道+一种风格的美貌符号之一。
宽脸窄脸、浓颜淡颜，就是各有各的特色、各有各的风韵。
而不是当下恨不得把所有人关在一个框架内拼命卷，无端的卷只会引发过剩的比较，消磨更多可能性。
正因此，优先树立审美宏大观的重要之处在于，它能帮助我们放下焦虑、用有限的资源划分优先级的塑造自己的美+审美观。
抓大放小而非一叶障目，拘泥于一点死磕到底结果收益不过尔尔。
如果曼神当时一味地沉浸在自己“长相平平”的烦恼里，就不会有后期艳光四射的她了。
后期气场强大到简约亦可封神的程度，走红毯也气定神闲到仿佛在逛自家后花园。
如此，塑造个体美的优先级从大面看，就是整体质感氛围＞一切不那么尽如人意的小bug。
譬如微扩高颧骨、凸嘴、长中庭、粗脚踝等等高颗粒度的细节，都可以被风格合理优化。不然就不会有金敏喜、金智妮这种没什么大美女硬件却比很多真美女还能靠美貌获利的存在了。
在塑造整体氛围的优先级中：身形体态＞整体色感＞实际身高＞面部细节。
这一点也解释为什么金敏喜能够成为南韩顶级男神们心中那一根拔不掉的光刺，各方面无致命短板且氛围拉满。
①身形体态
这里包含身材比例+神情仪态的综合美感，由大部分的动态美+瞬间的静态美构成整体的氛围感。
金敏喜 | 一种纤薄轻盈的美人氛围
或者说，让他人刻烟吸肺的美人印象。
让人一眼万年的静态瞬间其实就是对动态美的捕捉。这个瞬间往往带有故事性，是场景+色彩+仪态神色的综合，美貌在这里反倒不是制胜关键。
《小姐》2016
最简单的美丽瞬间，就是行为动作。
譬如《美国往事》中的詹尼佛·康纳利，让无数男男女女认识到初恋感是泽一样的。
后期很多关于心动的回忆，可能都跟这类纯美形象动态相关。
端正挺拔的仪态就是打破身高制约，靠整体比例塑造美貌氛围的关键。而这种直击灵魂的美丽瞬间，也是风格的雏形。
艾玛·罗伯茨 158cm
②整体色感
肤色发色+穿搭色彩的综合呈现，也是营造氛围感+塑造美貌优先级的关键。
对大多数东亚人来说，更显青春活力的状态还得是自然黑光亮头发+健康肤色肤质的肌肤带来的冲击感。
殷桃当时出圈的浪漫长卷发背影不用多说，没有一处强凹少女感、却处处体现着少女气，跟港姐时期的袁咏仪共用一套美貌构架。
当时都是自然光不用非凹冷白皮也美
色感的营造，还在于将适合自己的妆造风格以润物细无声的方式运用到合适的场景中，达到1+1＞2的效果。
举个生活化的例子，当我们去旅游度假时就可以借助自然之美展现纯净自然的气质。风格可以是简约质朴的森女系，展现轻柔梦幻的女人味；又可以是随性英气的简约派，释放那种源自内心的恢弘大气。
凯拉·奈特莉&苍井优 | 有种交换风格的美
比流行色更值得追随的，是适合自己气质风格的色彩。
《花样年华》2000 | 张曼玉背影
③实际身高
身高这个大条件，很重要的同时又不是那么重要。
毕竟比例+穿搭会拯救实际身高，而面相+气场与身高不太匹配的大美女也大有人在。
刘玉玲 157cm
也许可以这么说，在个人风格+其他硬件不太强的时候，身高确实是辅助脱颖而出+塑造氛围感的必要条件。
而一旦拥有强大气场、自信，以及个人风格时，身高就变成锦上添花的点缀了。
金敏喜 172cm | 杨紫琼 165cm
④面部细节
把面部细节放到最后是因为相比之下，当其他整体部分都在线时，五官比例形态细节等等变量的权重会被拉到很低。
譬如盘靓条顺、基本无妆感的全智贤，她的五官大概是构成她美貌中最“不值一提”的部分了。
很少有人跑起来状态还能这么在线
而不同面部风格在追求细节时优先级也不尽相同。
幼态脸可以放宽对精细线条的苛求，大气脸也不用为高颧骨下颌角烦恼，妩媚脸更是不用计较过长中庭等等。
Lisa、米歇尔·菲佛、Maggie Q
不要用自己可以忽视的短板去跟别人本就突出的长板去比较，这样只会在焦虑中迷失自我风格。
对大多数人而言，懂得瑕不掩瑜的美，就已经走在审美前沿了。
这也是氧叔看完贺岁片后的感慨。人类真的好渺小，那些无关紧要的事情就随风消逝吧。用余生尽力去感受所有美好，不要被小小的绊脚石阻碍自己触碰巅峰的光明之路。
