从上周末到现在，一档叫作《无限超越班》的综艺节目屠榜娱乐版，那是光瞅几个片段就能令人瞳孔地震的程度，出圈场面包括但不限于：
出道六年、演过不止一个女一号的沈月面对一众大咖紧张到痛哭失声；
赵樱子自我介绍时自称是“迪幂孟扎”综合体，反被导师嘲“那岂不是四不像？”；
辞职北上参加综艺的车保罗招不来一个学员，贵圈人均势利眼的本质跃然眼前……
我只能说，节目导演是懂流量密码的。
很多网友表示，哎呀认真你就输了、都有剧本的。
很明显，这是不止一次被当傻子耍之后痛的领悟，但我觉得情境可以设置（比如故意让所有导师都不选赵樱子）、人设可以沟通、逻辑可以靠剪辑调，但不可能人的每一个具体反应都刻意为之。
再说为啥那谁就拿到那样的剧本了呢？也是由她的履历和性格所决定的。
所以相对于一棍子打死，我更喜欢在一档总体很假的节目里寻找“真”的成分。
说回《无限超越班》这个节目，“无限”谐音“无线”，节目主体框架就是：利用观众对港剧的浓重情怀，请来一众TVB老戏骨（当导师）和内地三线以下年轻演员（当学员）共同重温经典。
记忆可以模糊，想红的小年轻难免作妖，但好歹有一点是实打实的，那就是TVB老演员们的人格魅力和他们身上所携带的往日风霜。
那是由漫长的岁月和行业的兴衰起落共同锻造而成的，无法凭某个导演的一纸剧本便可现场速成。
而在一众“千年老妖”当中，最让我印象深刻的莫过于惠英红。
1、恨铁不成钢的惠英红
台下一共九个导师，五男四女，有冷眼旁观的、有端庄优雅的、有当了一辈子绿叶也插不上几句话的，就属我们红姐最热心、发言最踊跃，特别像那种满怀激情与理想刚刚上岗的年轻班主任。
光是第一期她就贡献了两个名场面：
第一个是面对紧张到说不出话的沈月，台下的惠英红恨不得魂穿沈月给她扭转颓势。
先是温和地提醒沈月，演员就是要演，要把你的紧张演得很淡定。
沈月给自己找补，说没有见过太大的场面、很难控制自己紧张的情绪，惠英红显然并不想听任何借口，直接一句话堵住——演员第一课就是脸皮要厚。
尔冬升给出了个题目：你现在就当是在片场，演一个看不惯我们的状态。
怯生生的小月月演到一半突然卡住，看不下去的惠英红甚至亲身示范，满心期待下一秒对方就能把掉地上的戏捡起来，而沈月竟然在丢下一句“我不想演”之后转身离场，留下恨铁不成钢的红姐一声叹息。
她还一直跟旁边的许绍雄嘀咕，二十六岁了呀，我十六岁第一天演戏，人家都看不出来我第一天演戏。
之后还跑到后台安慰沈月，一上来就“你傻不傻，我们在给你机会呀，你干嘛不抓住，机会白白流走很可惜的呀”，之后还亲身传授自信大法，每天起来对着镜子大喊三声“我是最好的”。
我都看笑了，她怎么那么可爱？
刚刚像一个逼摔倒的孩子自己站起来的严父，现在又变成了握着孩子小手说心里话的慈母，刚柔相济的红姐姐是真的在关切后辈成长，我要是沈月不立志一年后拿个视后什么的都会觉得于心有愧。
第二个场面是面对41岁依然保养得宜但戏路渐窄的薛凯琪，惠英红“恨铁不成钢”的程度直接飙升，明明说别人，却把自己说哭了！
因为年龄相仿、又都得过抑郁症，红姐直接追忆起了自己四十岁左右的低谷岁月——38岁那年，曾经的金像奖影后突然无戏可拍，连续好几年出不了家门，她还曾因万念俱灰而自杀过，幸好抢救及时才捡回一条命。
苏醒的那一刻，看到满眼泪湿的母亲她幡然醒悟：原来不是社会淘汰了自己，而是自己淘汰了社会。这才回归职场，拉下脸从小角色开始一点一点重新找到了自己的位置。
她说看到现在的薛凯琪就像看到当年的自己，她很明白对方正在经历的职业瓶颈期，四十岁再不转型，再演二十岁演不过真少女，往上又演不出中年女人的韵味，等到了五十岁六十岁怕是就再无机会了。
其言辞之恳切，叫人很难不为之动容，然而，现场的反应却十分微妙。
只有“真话哥”吴镇宇和红姐站在同一阵线，尔冬升几乎没说话，应该是保持中立和观望的态度，旁边的许绍雄至少打岔三次，一会儿说“薛凯琪没有这样的焦虑”，一会儿说“她才不会死”，中间还穿插了一句“快谢谢红姐”，表面上在做和事佬，实则觉得红姐未免有点多管闲事。
后来惠英红说得更直接，每个年龄的女人都应该有每个年龄由内而外散发出的味道，不必总是维持几十年如一日的优雅美貌。
谁曾想，这一下把旁边的赵雅芝戳到了，沉默许久的芝姐姐突然微笑反驳起了惠英红——“自己舒服就好啦！为什么一定要有年龄焦虑呢？”
红姐呢，口才也一般，普通话还不好，这场争执也就在此戛然而止了。之后薛凯琪虽然表示了感谢，但也明确表达了自己的态度：第一，老天有自己的安排，别着急；第二，女人不能只有一份工作。
从某种程度上来说，红姐的一片真心可以说是错付了。再回看之前的沈月，红姐的一番启发和鼓励也并未在现场凑效。可是作为观众我们又并不觉得反感，这是为什么？
2、不合时宜的热心肠
先来说热心遭冷遇的原因，她是“渡人情结”有点重了，初心是“为了别人好”，却在不知不觉中模糊了自我与他人的边界。
不是每个人的现场应变能力、想赢的动力、逆风翻盘的魄力和对演戏的热忱都有她惠英红那么强的。沈月就是26岁尚未开窍，薛凯琪就是41岁安于现状，你能怎么着？
歪个楼，为什么说天才不一定适合当老师呢，因为越是天才，领先普罗大众的距离就越远，很可能他自己以为稀松平常的事情，资质一般的学生却觉得难于上青天。
这种天然的信息差就会变成阻挡二者理解彼此的鸿沟，天才老师对于学生的耐心自然也会被“他怎么连这都不懂，很难吗？”的惊诧与愤怒所磨平。
学生也会因自我感觉不够良好而无法发自内心地感激这位天才老师，说不定还会嗤之以鼻——“就你能！”
咱是影后就要有影后的骄傲和矜持，越是能证明实绩的高位，越不是随随便便什么人就可以爬上去的，不要为了显得平易近人而频频放低姿态，说一句“惠英红的班儿就是不好接”保不齐还能激发她们的逆反心理、纷纷暗暗较劲呢。
再一个原因就是，你从某人身上看到自己的影子并不代表你跟她真的拥有相似的处境，时代背景不同、成长背景不同、个人悟性不同，她就不见得能跟你感同身受。
不论是对沈月还是薛凯琪，惠英红一直在强调——“机会呀，多么好的机会，再不珍惜它自己就流走啦！”
因为一路走来，机会对她来说极其重要，那是源自求生本能的呼喊。
众所周知，上一代TVB演员几乎没有出身优渥的，他们入行也并非出于什么对艺术的热爱，而是为了讨口饭吃、有工可开、活下去。
惠英红的童年尤其凄苦，由于家庭变故年仅三岁就上街乞讨，一讨就是十年。再后来又为生计做了几年舞女，若不是因偶然的契机进入演艺圈，她的人生还不知飘零向何处。
所以机会对她来说是救命绳索一般的存在，抓住机会，她才有可能摆脱泥潭、活在光明之中。
这样的经历导致她内心的生存焦虑和危机意识是渗入骨髓的，衣食无忧的环境里长大的孩子根本无法体会。
当沈月面对机会而选择退缩的时候，好几条弹幕说“这就是人太顺的结果”，可不是嘛，错过这个机会她也死不了，抓住这个机会她也不能一飞冲天，干嘛要死乞白赖紧抓不放呢？
还有薛凯琪，不去给别人演姐姐妈妈、不去钻研打戏，照样可以靠上综艺赚钱，赚得还更轻松、更多呢，着急什么呢？
另外，惠英红的长相不是赵雅芝那种女神级别的，哪怕在年轻时也是英气十足，完全不是沈月和薛凯琪这般的娃娃脸，她未被这个男权社会赋予走捷径的资格，全都是靠着硬实力一点一点拼出来的。
果然，那些同时期的花瓶或许仍然拥有不错的生活，可演绎生命早已提前终结，只有她红姐大器晚成、越老越盛、拿奖拿到手软。
所以我想她一定打心底觉得，这条看似难走的路其实就是最稳妥的路，这就是最正确的路，你们这些人都不要绕弯弯啦。
只是人性本贱，一个人没有足够的痛苦根本不可能获得实质性的转变。任别人说得再情真意切都没用。
她说，沈月根本是老天爷赏饭吃，又跟薛凯琪说“我可以你也可以”。红姐对于这些尚有大把青春年华、并且能来参加节目的漂亮妹妹是很羡慕的，带着些许自卑的那种羡慕。
她会觉得，就凭你们的条件，从现在开始好好打磨演技，这条路走得必然会更顺畅，还在犹豫什么？
可问题就在这儿了，她们条件好、机会大把，她们尚且有退路，干嘛要跟你一样拼呢？
只有如当年的你一样陷入垂死挣扎之际，才有可能爆发出巨大的能量，只有像你一样经历过人生的种种周折，才能在中年以后呈现出愈发丰富的层次感。
你以为的“容易”在别人那里根本没那么容易，你以为的“苦和难”对于别人来说犹如天方夜谭。
所以现场的尴尬还是源于她太沉浸于自己的世界当中了，却还要以“为你好”之名希望别人接受，许绍雄企图通过打岔给她的一厢情愿按下暂停键也在情理之中了。
3、真诚与实绩永远是必杀技
那为什么观众又纷纷站在红姐这一边呢？
因为她好真诚啊，不仅没有贬损别人抬高自己，反倒不惜扒开伤口现身说法，意识到自己可能言辞略重、混淆边界后，又可以躬下身来立马说软话、立马道歉。
可谓是掏心挖肺又小心分寸，跟生活中那些趾高气昂的冷眼旁观者和阴阳怪气的PUA高手一点都不一样！
谁不希望能在自己迷茫困顿时被这样温暖有力的领导推一把呢？
在这个崇尚边界感的年代，这份真诚与热心真的很容易叫每一个在外打拼的年轻人破防。她可能不够聪明、可能有些自我感动，可谁又能被一颗双手捧出的热乎乎的真心无动于衷呢？
香港老一辈的艺术家跟我们的父辈一样很崇尚两件事情：一是吃苦耐劳，二是互帮互助。
那是两个传统优良品质，也是他们曾经的生存秘籍，虽然放在这个遍地投机、契约为王的时代稍微有些不合时宜，但那份实诚劲儿还是很具感染力，毕竟，谁不喜欢“努力就能得到”的确定感、又有谁不需要人与人的紧密连接呢？
而且惠英红虽然共情能力很强，但是自始至终都未偏离演员的专业，一直都在讲演员要如何，并未让喷涌的情绪淹没掉理性的思考。
看着她对专业侃侃而谈的样子以及她塑造过的经典角色，我就突然想到了孙俪在一次采访中说过的话：有执念的人都很有魅力，成功的人在某些方面都有自己的执念，他会坚持一直钻研这件事情，然后钻钻钻，就越钻越精，然后就越来越好。
随遇而安固然是一种很好的人生态度，个人的价值、生活的意义确实不必由一份工作来定义，可孤注一掷、孜孜不倦何尝不是另一种诠释生活的方式？
有人选择舒服和松弛感，有人就是忍不住总跟自己较较劲，没有错与对，只有人各有命、求仁得仁。
作者：包法利小姐
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