文｜经纬
豆瓣评分7.8，爱奇艺热度峰值8866，微博主话题阅读9亿+……《显微镜下的大明之丝绢案》（下称《丝绢案》）在爱奇艺接档《狂飙》后，能取得这样的口碑和热度，似乎既在情理之中又在意料之外。
实际上，由于该剧较短的体量及开篇略慢的叙事节奏，在剧集开播前期，并没有引起特别高的反响，随着后期帅家默、程仁清、丰宝玉等角色联手“抗敌”、成功为民请命剧情的逐步铺开，“渐入佳境”、“丝丝入扣”、“逻辑缜密”、“燃”、“质感”、“细腻”等好评也在各大社交平台传播开来。
而这部根据马伯庸同名历史纪实读本改编的古装短剧，既是马伯庸首次担任编剧的“试水之作”，也是马伯庸IP影视化系列中极为特殊的一部。“这是一次实验，它让我跨了一次界；也是一次冒险，非虚构的作品改编难度很大。”
近日，骨朵连线马伯庸，与他本人聊了聊关于这部作品幕后的故事及他对当下文学、影视写作的看法。
作家跨界编剧？
一次艰难审慎的冒险
从三万字的《徽州丝绢案》微博，到“10万元售卖版权”，再到“分文不留、转赠给四位论文作者”，网上流传的一篇马伯庸自述文章《四起几乎未遂的学术“诈骗”案始末》将《显微镜下的大明》这本书的写作起源和相关“秘闻”介绍得十分详尽。
而从书到剧，这部作品也经历了数年的影视开发，以及马伯庸亲自担任编剧、历时五个月的闭关改编。
一开始马伯庸也没想到过要做编剧，只是《丝绢案》对于明代的历史背景、税收财政、法律体系、官场规则、经济形态等展现的内容过于详细和庞杂，让一个不熟悉这些的编剧从无到有地做出一个故事来，难度非常大。“要了解的东西太多了，与其我去给编剧老师讲，不如我自己先试试。”
在和平台、制作方达成合意后，马伯庸改编自己的作品，实际上也面临一个难题：自己没做过编剧，如何让故事在枯燥的历史细节中实现戏剧性和精彩的视觉化呈现？
首先，马伯庸在人物塑造上下了大功夫。在历史纪实性质的原著里，所有人物的性格、履历、线索、逻辑等均不够清晰，因此，“重新把这些人物梳理和挖掘一遍十分必要。”
他举例说明，原创角色丰宝玉原本设定时，只是考虑帅家默身边需要有一个活跃气氛的辅助，是一个戏份很少的功能性角色，但写着写着，他就活了，会不停地跳出来抢戏，“本身人设就讨喜，我又控制不住他的出场，最后他给自己争取到了一个主角团的地位。”
而作为一部聚焦明代基层政治的作品，剧中有许多关于政策的讨论和官场关系的刻画，这些内容很难外化，因此马伯庸就设计了相对轻松的轻喜剧元素来冲淡这种晦涩。“就像做菜时放一点糖，不是为了甜，而是可以提鲜。”
其次，用视觉化的呈现方式改编剧本是“新人编剧”马伯庸深有体会之处。他表示，原本第一集开场自己写了一个官员开会的场景，写的很嗨，但是导演指出场景会比较呆板，人物没什么大动作，主要是动嘴说话，视觉上不好看。后来就在导演的建议下，改成了现在由赌坊赌钱开头。
此外，剧中有场戏是帅家默给官员和百姓讲解“人丁丝绢税”的由来，“这个事情要讲清楚，至少得两页纸，但是观众不可能有耐心听你讲半个小时的算术。”所以，马伯庸设计了一个视觉化的细节去呈现，“让帅家默在墙上画一个示意图，就像现在的PPT一样。”
戏剧性和视觉性之外，最大的困难就是如何在确保故事足够精彩的前提下，还能保证历史的真实性。在马伯庸看来，真实性不是指历史上某件事真实发生过，而是要符合当时的社会逻辑。“换句话说，要始终遵循‘大事不虚，小事不拘’的历史剧创作原则。”
历史剧，还是悬疑剧？
这是一部“世情剧”
