文|令狐伯光
音乐综艺《我们民谣2022》第三期已经播出几天了，这一期是这档综艺竞技的第一期，就是音乐人通过表演现场投票，得票最低的音乐人就会离开舞台，和《乐夏》的赛制并没有区别。
首轮淘汰赛的淘汰的音乐人是林仟淇和陈鸿宇。林仟淇是个新人被淘汰倒也正常，但陈鸿宇也淘汰了还是有点那啥。
毕竟陈鸿宇是大陆城市民谣的代表音乐人之一，这样一位重磅音乐人前期就被淘汰，对于一个民谣综艺来讲还是有些乌龙吧。这档音乐综艺本身并没有什么好分析的。可能因为民谣本就是安静的音乐，再加上前几年民谣火过，所以综艺播出三期只能说是不温不火。
这里给大陆民谣音乐人排个名吧。注意是大陆民谣，所以没有算上什么港台民谣，特别是台湾民谣。
大陆民谣排名：除了朴树和李健，这个人终究绕不开
内地市场化的民谣学习民歌运动后的台湾民谣，就是胡德夫、邓丽君和齐豫那类。之前内地官方为主的民族，民歌和地方歌曲和后来的民谣不是一回事情。
80年代初期，朱逢博率把台湾民谣《橄榄树》《踏浪》《我们情诗》等搬进来，翻唱。
同时期她和谷建芬创作《清晨，我们踏上小道》《脚印》等拉开大陆校园歌曲的帷幕，开始创作。
1994年4月《校园民谣Ⅰ》的专辑，音乐人是高晓松与老狼等音乐人，他们将内地校园民谣才推向了第一波巅峰。同期的音乐人还有郁冬、小柯、以及上节目的叶蓓，水木年华。
不过，我认为当时内地校园民谣还算繁荣，但总体是没办法和同时代的摇滚比较，更不用提早先的台湾民谣了。如果真要给这个时期的校园民谣排名，大概能分成两波。
第一就是内地校园民谣领军者是高晓松和老狼，叶蓓和郁冬互为民谣元老。
小柯转为幕后成大佬，水木年华一个中坚力量，其它还有些人黑鸭子、王童语、谢东、赵节、沈庆等，现在提名字大家听都没有听过。
90年代中后期摇滚和民谣在就来到衰败期，但衰败期的时候，它们倒是出了一批市场化，商业化和流行度最成功的音乐人。他们直到现在都还有极高的人气，甚至是华语乐坛的中坚力量。
那就是网络上以金木水火土定义的郑钧、朴树、李健、汪峰和许巍。
现在看还挺有意思，两个摇滚郑钧和汪峰，两个民谣朴树和李健。许巍正好处在中间，他早期是搞摇滚的，后来转型走民族风格的民谣，两边成绩都非常不错。
如果说朴树和李健早期音乐风格还靠近校园民谣，但朴树到了第二张专辑，十年后归来的两张专辑可以说就是流行民谣。李健脱离水木年华，自己发表的几张独立专辑也一样。
这大概也像后来流行摇滚的汪峰，流行朋克的大张伟一样（郑钧衰落太快），脱离摇滚的时代叙事才大火。李健和朴树也是脱离校园民谣的窠臼，最终才能成为从90年代末，一直火到现在的内地民谣代表音乐人。
摇滚有地下十年，内地民谣也有？为什么？
90年代中后期随着市场开放，港台成熟又好听的商业音乐大举进入内地市场，加上当时革新华语音乐成功的周王陶林一代，内地民谣和摇滚一样被打得溃不成军，只能转为地下去发展。
如果你们稍稍了解过内地独立音乐的发展就会知道，这帮人赚不到钱，生活上过得特别苦逼。再加上崔健，魔岩三杰等给中国摇滚定的反映时代精神，挖掘民族文化的基调。
这帮人做的音乐，几乎不考虑流行音乐寻常的通俗好听，所以技术和精神上特别执着；要么照着西方和日本音乐学习，甚至连歌词都唱英文。要么就反映时代精神和挖掘民族艺术，有着苦行僧和那类艺术家的追求。
这件事从今天看属于曲线救国了，对于华语乐坛的发展属于不幸中的万幸吧。
因为这帮人虽然过得苦逼，但无论是音乐基础技术的磨炼，还是对于华语音乐风格的探索。都为后中国独立音乐定下基调，最终都创下了两波辉煌。这两波辉煌其实都已经超越同时代港台乐坛，只是直到今天大家都没这个意识。
开口唱哭全场，画风都不同了？这档音乐综艺里出了一个“叛徒”
那么，这个时期内地民谣音乐人要如何排名呢？这里引用一个某平台下的评论。
中国民谣，最次者，哗众取宠；平庸者，强说情怀，无病呻吟；小众者，唱人性社会，追求音乐艺术；备受追捧者，歌词极美，不过小情小爱；耐人寻味者，雅俗共赏，大悲大悯；最高者，朴实无华，是为生死。
大陆民谣新教父大概是万晓利，有些媒体也是这样的定义，我认为达到雅俗共赏的程度。
万晓利对于大陆新民谣的作用大概像摇滚的谢天笑，区分崔健时期的摇滚和后来的新摇滚，同时音乐成就也不低，又像万青之于中国摇滚乐队的影响。
2006年的专辑《这一切没有想象的那么糟》，不但击败台湾的陈生等老牌民谣歌手，获得第七届华语音乐传媒大奖最佳民谣艺人。同时让老狼听得目瞪口呆，听哭大陆新民谣领军人宋胖子，影响了他的创作。
万晓利后面两张专辑也没有狗尾续貂，音乐水平和影响力都不错（但不算特别火）。
这个反映时代精神的自然是南京李市民，他的音乐成就在内地肯定是TOP级别，但是高低层面一直有争议，但现在都不能出现——封神。
这时期内地民谣的“三渡”，我认为是周云鹏、张尕怂和野孩子。他们唱人性社会，追求音乐艺术，音乐就偏小众了。
张尕怂和野孩子都是对中国民间根源音乐为根基，挖掘，探索和融合的音乐大佬。双方还都是挖掘西北民族音乐的音乐人，野孩子似乎在音乐艺术追求上更高些，张尕怂在民间乡土挖掘更纯粹些。
周云蓬是中国民谣诗者，这不是因为他眼睛看不见，再到唱过海子等诗人的作品。人家是正儿八经的诗人，真出过《不会说话的爱情》等诗集和几本小说。他的曲子隽永，歌词充满诗意，再加上他的眼睛和真正假行僧般诗人的经历。
这位音乐人的歌曲真正的达到了雅俗共赏，朴实无华，堪破生死的最高境界。
这也是周云蓬在《我们民谣2022》只要开口唱歌，就和整档综艺格格不入的情况。立刻把一档娱乐化的综艺，给带入了真正让人肃然起敬的民谣诗歌氛围当中。
剩下其它优秀民谣音乐人还很多，据我了解还是能这么排。
赵兆和马飞像早期校园民谣的小柯一样，虽然以音乐人起家，也有大量代表作品。但发展到后来已经成为内地乐坛，甚至整个华语乐坛的幕后大佬，给大量音乐人制作过歌曲，甚至是影视配乐。
钟立风、马条、小河、赵照和小娟与山谷里的居民等音乐人。与同时期摇滚的新裤子，痛仰等一样也算是独立音乐人，但还是签署主流的音乐公司，只是在港台音乐横行的时代他们的歌曲没有火遍大江南北。
他们和校园民谣时的水木年华一样，可以说是当时中国民谣界的中坚力量。
ps：音乐圈，导演圈和什么明星圈都一样，你稍了解会发现都和早期那批人有千丝万缕的关系。像小娟与山谷里的居民是个乐队，这支乐队的鼓手叫荒井壮一郎，他还有个名字叫荒井十一（这个年代的张亚东，金牌制作人）。
赵照的徒弟是赵雷，赵兆是李健专辑的制作人等等。
《我们的民谣》有个大遗憾？除了赵雷，可惜这个人也上不了
2010年左右，中国线下音乐节和livehouse迅速发展，同样和摇滚的万青，痛仰和新裤子在音乐节称王一样，大陆新民谣也迎来了第一波商业化爆发。按照滚圈的定义就已经商业了，那就是城市民谣。其中“麻油叶”为代表，同期还出现了一票同类音乐人，如果要排名的话，
虽然商业化，但音乐水平和音乐艺术都是大陆新民谣巅峰的人——宋胖子。
虽然他爆红靠了综艺《快乐男声》左立翻唱《董小姐》。但他大量经典绝对达到耐人寻味者，大悲大悯和云淡风轻的程度，我相信说到宋胖子的地位都没有人质疑，但私下犯罪导致名字都不大好提——
这时期商业化成功，又有市场大热意义的双子星是——马頔，陈鸿宇。
我知道他们歌迷应该不少，但我觉得他们的歌就是备受追捧者，歌词极美，不过是小情小爱的民谣，有种半独立半商业的感觉。像陈鸿宇的大热歌曲《理想三旬》，和马頔的《南山南》感觉互为映照。
曲子好听，演唱也不错，编曲和制作在国内很精良了，歌词写得又有深意但又含糊不清，可以探讨但又争议不断。但在大众那里都爆红，相反他们其它歌曲更有民谣风格一些，却没那么火。
这时期民谣商业化最成功，最出圈双杰是——陈粒、赵雷。
他们的歌曲就算小情小爱，但是我认为音乐上面更真诚，更认真，反而更能打动人一些。
陈粒和赵雷都没有排斥商业化，并且主动上综艺寻求发展。可能也是因为这样，所以没有那么明显的半独立半商业的味道，陈粒就在唱小情小爱，赵雷就是非常真诚唱着歌。当然陈粒还是更商业化，这些年音乐综艺常客。
赵雷因为那份真诚不习惯商业化吧，所以《我是歌手》爆红过后，转眼又回到独立乐坛不再出头，这样沉淀几年，2022年还发表新专辑《署前街少年》，是个认真对待音乐的民谣音乐人。
另外还有一个类似他们的音乐人是尧十三，但歌曲没有那么出圈。
好妹妹乐队和房东的猫网友都已经有定义，男女版小清新民谣音乐人。我觉得虽然音乐风格鲜明但音乐是有点无病呻吟那类，我觉得还可以加一个郝云吧。
谢春花和柳爽是这几年出现的弱版陈粒和赵雷，有成为走向主流乐坛的潜力。有实力，有天赋，对待音乐和作品认真不矫情，现在在圈内也有早期陈粒和赵雷的程度，但是还没有火出圈。
这个花粥就是明显的反例，无病呻吟还很网红的运作，很那啥。
Ps：大陆新民谣不提不提的一定有张玮玮，2012年的专辑《白银饭店》堪称民谣界《万能青年旅店》，也是反映时代的温和版万青，但也和万青一样产量太低了点。
《我们民谣2022》没火？很正常，大陆新民谣走到头了
我向来是从文化产业发展，当时社会环境变化去印证单个作品和文化人物。这个大的文化发展基本上十年一个大的分界线。
2000年独立音乐开始，2010年后音乐节带来的商业化已经爆发过一波，前几年民谣就在市场上火过，这几年逐渐走到尽头。现实里“疫情”三年的影响注定会非常深远，但是对于流行文化的影响还难说。
实际上，大陆新民谣的积累远不如摇滚和摇滚乐队的深厚。
从2000年地下十年积累，2010年左右万青，新裤子和痛仰爆发一波。2019年“疫情”前哪怕没有《乐夏》就在爆发第二波乐队商业化，也就是所谓的“网红乐队”，很多新乐队成立时间早于《乐夏》，这档综艺只是推动。
你说网红乐队我能列出十多支，甚至是数十支，虽然他们都未必是摇滚乐。像节目里的昨夜排队是成立于2018年的新乐队，按照很多滚圈乐器的定义就挺网红乐队的，只是他们玩的音乐风格偏民谣。
这几年的新民谣，节目里的庄达菲、刘莉旻和海尾巴就是新人，但知名度和数量不如网红乐队，哪怕加上没有上节目的也远远不如，《明日之子4》冠军的蒋先贵又玩民谣又玩摇滚。
最后，我觉得未来几年网红乐队可能迎来进一步的爆发，民谣在巅峰时期不如摇滚，上个时代的爆发已经走到尽头，新时代面临的危机感更严重一些。
民谣和华语乐坛未来将走向何方，大家拭目以待吧！
