文丨肖奕佳
“属于狂花的时代过去了，但我们不能认怂。我们要一起去创造狂花的新时代。”
作为精品短剧，《摇滚狂花》在爱奇艺独播还没几天，就迎来了大结局。彭莱，即红极一时的狂花乐队的主唱，丈夫出轨后只身远赴美国打拼遭到惨败，回国后和女儿白天之间的摩擦却不断升温。两人针锋相对，用夸张的表现方式讲述一种另类的生活解法。
在国产女性剧的品类中，《摇滚狂花》无疑让人耳目一新。摇滚小众元素的引入、边缘角色的“燃炸活法”、夸张风轻喜剧的剧情基调等等，都是目前女性剧集中相当罕见的类型。“对敢于拓宽国内影视内容和人设边界的作品抱有敬意”；网友热评中，“新鲜感”、“力量感”似乎正是本剧圈粉的关键词。
《摇滚狂花》，新潮国产“燃”剧。
“失败者”，和生活犟到底
不同寻常的是，《摇滚狂花》中的角色似乎都是世俗意义上的“失败者”、“边缘人”。事业惨败从头打拼的女主唱、想退学搞乐队的叛逆少女，主角们顶着在生活中可能有些“抬不起头”的名分，在剧中却凭着不服输的劲头，在心中的摇滚路上咬牙拼到底。
狂花二字，正取自彭莱最喜欢的电影《末路狂花》当初由于当“末路听着不吉利”而用了后两字；却不想乐队最终真的走到了末路，狂花乐队的每个摇滚人也都在各自的人生陌路上苦苦挣扎。回想起摇滚事业的巅峰期，彭莱永远笑着怀念着，即使彼时身在异国给人做苦累的护工兼职。舞台上灯光摇曳，台下欢呼与掌声，曾经的光鲜永远留存在记忆中。然而情感变故、乐队解散，一切乌有。彭莱不认输只身“美漂”，却没遇见欣赏摇滚的“伯乐”；前夫病故回国，复出演出前又被女儿下安眠药毁了名声；被曾经的闺蜜嘲笑养不起孩子，面对“收养协议”彻底被激怒……怎么看都像是“巨星跌落神坛走向堕落”的故事。
但她愣是凭着一股倔劲儿，怀揣着摇滚梦横冲直撞。彭莱是个“狠角色”，装失忆、邀请死敌陈月，为了成功复出几乎是脑汁绞尽。干练的酷拽风格配上戏剧性的剧情，演绎出了“摇滚人”生命的张力。
“从今天起，我彭莱，站起来了。”
剧中的白天是叛逆乐队少女的人设。白天从小经历破碎的家庭，以至于和亲妈有如仇敌；在彭莱回来后一盆水把她泼醒，后来也是处处对着干。从学业事业上，白天也远远算不上“优秀”的线：三本学校、想退学、纵火、技术一般而被乐队开除……白天性格遗传了彭莱，愣是骨子里透着“犟”劲，放狠话自建乐队、和老妈站上《超乐》舞台上对擂；有一种Z世代追梦人的既视感。白天的饰演者庄达菲灵动清新的外形，也消融了一部分少年戾气，让白天的角色更为立体饱满。
摇滚路线、精品短剧
《摇滚狂花》，自然是以摇滚燃剧的面貌呈现的。
不得不说，《摇滚狂花》整体的色调设计、灯光效果都很契合摇滚风格，环境和氛围上都不会有悬浮的出戏感。摇滚对于国产剧观众来说，并不算非常熟悉的元素。导演在设计摇滚元素的置入时，或许正是考虑了这一点；因此在衣着、现场等效果的布置上，都做了部分的本土化处理。对于非专业的观众来说，这正提供了一个接触摇滚的入口。
音乐不是高高在上的，摇滚精神也是从地底下生根。我们不要怕摇滚被“玩”坏；要大胆地宣传它、共享它、发扬它。
剧的另一大“燃”点是极品短剧的形式——超短时长、高刺激性。与动辄四十集的长剧不同，《摇滚狂花》作为12集精品短剧，将剧情浓缩在极短的时长容器里。这也压缩了一些传统家庭剧中“婆婆妈妈”的琐碎情节，让剧情硬核、凝练起来。彭莱母女互斗互损的情感线、彭莱白天追求摇滚梦的事业线串联起整个剧情，也让剧情节奏高度紧张、一环扣一环，“刚感动就反转”，颇有摇滚节拍的意味。
摇滚不是乌托邦
摇滚不是乌托邦。剧里呈现的，正是无数有摇滚梦的普通人的困境。它聚焦一个个新世代旋律的奏响者，对现实问题做了更新的观照方式——新式亲子关系、中年危机新解。
彭莱和白天，一对冤家母女。原生家庭的创伤在这里得到了艺术性的放大：扔衣服、放火烧床、推下河……制造了一系列在现实中几乎不可能出现的闹剧。这样的摇滚喜剧着重突出了情绪张力，也有借鉴美剧风格的意味。
是斗，但不是直接给一巴掌；是闹，但不会扣“不孝”等等帽子。摇滚是舶来品，剧中呈现的也不是中式传统教育，但爱在心口难开却是真实的中式亲情困境。新式母女如何在陈年的代际矛盾中，打破民族性的传统困境？“摇滚”正是这一破冰的桥梁：它是梦想，也是母女的联结，可以消融坚冰与屏障。
从事业线看，狂花乐队个个是实力不俗的“滚人”，又都是面对生活危机焦头烂额的普通人。如何被生活一次次粉碎又重新站起来？彭莱可能教不好我们，毕竟她“站了一圈就重重地倒下去”——然而即使在昏迷中，她也反复想着摇滚事业成功的辉煌场面。“大崔，这次我想赢”；她从来没有放下过摇滚，也没有忘记摇滚的梦想。
国产剧追求“新”和“燃”，或许正是打开市场边界的标志。对摇滚元素的大胆运用，是一次创新，也是一场开拓。“狂花”，同样是对女性剧传统叙述的突破——酷拽的人设和沸腾的人生，也可以是温情风之外的另一种女性映像。
镜象娱乐（ID：jingxiangyuler）原创
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